नई दिल्ली, 8 जुलाई (पीटीआई) – वह 39 साल के थे जब उन्हें मृत पाया गया, उन्होंने सिर्फ आठ फिल्में निर्देशित कीं और “प्यासा” के उस तीखे क्लाइमेक्स शॉट के लिए 104 टेक लिए जहां कवि नायक प्रकाश और छाया में खड़ा होकर पूछता है, “ये दुनिया अगर मिल भी जाए तो क्या है?” गुरु दत्त का जीवन शायद इन तीन नंबरों में सारांशित किया जा सकता है – एक बेहद प्रतिभाशाली फिल्म निर्माता और अभिनेता जिनकी बहुत कम उम्र में शराब और नींद की गोलियों के कॉकटेल से मृत्यु हो गई और जिनकी फिल्में आसान-सहज से अंधेरी और व्यक्तिगत हो गईं, जो उनकी अपनी उथल-पुथल और आत्म-संघर्षों को दर्शाती हैं।
अभिनेता-फिल्म निर्माता, जो भारत के सबसे प्रभावशाली लोगों में से एक हैं, 9 जुलाई को 100 साल के हो जाएंगे, जो सिने प्रेमियों और अन्य लोगों के लिए एक ऐसे व्यक्ति के काम का जश्न मनाने का क्षण है जिसने स्क्रीन पर जादू बिखेरा और इतने सालों बाद भी एक रहस्य बने हुए हैं।
शायद ही कभी कोई शोबिज हस्ती रही हो – जिसका जीवन और काम दोनों त्रासदी से रेखांकित हों – जिसने इतना गहरा प्रभाव और इतने सारे अनुत्तरित प्रश्न छोड़े हों। उनकी फिल्मों में, जिनमें से कुछ उन्होंने निर्मित कीं और अन्य उन्होंने निर्देशित कीं, “कागज के फूल”, “बाजी”, “आर पार”, “चौधविन का चांद”, “साहिब बीवी और गुलाम” और “प्यासा” शामिल हैं।
“प्यासा” में, दत्त की विजय, एक व्यथित कवि की भूमिका, न केवल एक अभिनेता और निर्देशक के रूप में उनकी कलात्मक महारत का प्रतीक है, बल्कि शायद उस व्यक्ति का भी प्रतीक है जो वह थे – एक जुनूनी और समझौता न करने वाले कलाकार जो समाज और उसके नियमों के विपरीत थे।
अपनी जीवनी “गुरु दत्त: एन अनफिनिश्ड स्टोरी” में, लेखक यासर उस्मान ने करीबी दोस्त देव आनंद के हवाले से कहा है कि दत्त बहुत कुछ रीशूट करते थे और अगर उन्हें यह सही नहीं लगता था तो अधिकांश को रद्द कर देते थे।
“1957 में जब उन्होंने ‘प्यासा’ बनाई, तब तक अनिश्चितता कई गुना बढ़ गई थी। वह शूट करते रहते थे और उन्हें यकीन नहीं था कि उन्हें किसी विशेष दृश्य में वास्तव में क्या चाहिए था। यहां तक कि खुद के साथ भी, ‘प्यासा’ में प्रसिद्ध क्लाइमेक्स अनुक्रम के लिए, उन्होंने एक सौ चार टेक लिए!” उस्मान लिखते हैं।
“प्यासा” में वही मोहभंग है जो उनकी आखिरी निर्देशित फिल्म “कागज के फूल” में फिर से प्रकट होता है, जो एक निर्देशक के बारे में एक अर्ध-आत्मकथात्मक कहानी है जो समझौता करने को तैयार नहीं है। उन्होंने इसे तब बनाया जब उनकी पत्नी गीता दत्त के साथ उनके रिश्ते में मुश्किल दौर चल रहा था और फिल्म की विफलता से वह कभी उबर नहीं पाए, जिसे उन्होंने “मृत्युजात बच्चा” कहा था।
उसके बाद वह डिप्रेशन में डूब गए और दोस्तों को बताया कि उनमें सफल फिल्में निर्देशित करने की क्षमता नहीं है।
दोनों दत्त के बीच विवाह, एक शीर्ष पार्श्व गायिका जिसने उनकी फिल्मों में एक के बाद एक रत्न दिए और दूसरा एक उभरता हुआ निर्देशक, का वह परियों की कहानी जैसा अंत नहीं हुआ जो लोगों ने सोचा था।
इसका अपरिहार्य परिणाम हुआ।
गुरु दत्त की बहन ललिता लाजमी ने उस्मान के साथ एक साक्षात्कार में याद किया, “गुरु और गीता दत्त को एहसास हो गया था कि उनकी शादी काम नहीं कर रही थी। गीता दत्त भी शराब और नींद की गोलियों का सेवन करने लगी थीं।”
गुरु दत्त ने दो बार आत्महत्या करने का प्रयास किया। एक बार, “प्यासा” के निर्माण के दौरान, और फिर कुछ साल बाद जब “साहिब, बीवी और गुलाम” (1962) बन रही थी। “दूसरी बार, यह नींद की गोलियों का ओवरडोज था… वह तीन दिनों तक बेहोश रहे। फिर, चौथे दिन, हमने उनकी चीख सुनी। उन्होंने सबसे पहले गीता के बारे में पूछा। यह अजीब था क्योंकि उनके रिश्ते में बहुत बुरा दौर चल रहा था,” उन्हें द प्रिंट के लिए उस्मान के लेख में यह कहते हुए उद्धृत किया गया है।
गुरु दत्त का 10 अक्टूबर, 1964 को निधन हो गया। गीता दत्त का आठ साल बाद 20 जुलाई, 1972 को 41 साल की उम्र में लिवर सिरोसिस से निधन हो गया।
व्यक्तिगत उथल-पुथल निर्देशक के कामों में घुलमिल गई, एक अभिनेता और फिल्म निर्माता के रूप में उनकी कई फिल्में नियतिवाद और निराशा में डूबी हुई थीं।
उनके बेटे अरुण दत्त – दंपति के तीन बच्चे तरुण, अरुण और नीना थे – ने वाइल्डफिल्मइंडिया के साथ एक साक्षात्कार में कहा कि उनके पिता “प्यासा” के विजय और “कागज के फूल” के सुरेश सिन्हा का मिश्रण थे, एक गंभीर और उदास व्यक्तित्व।
उनकी मृत्यु से पहले, वह “बहारें फिर भी आएंगी” में अभिनय कर रहे थे और उसका निर्माण कर रहे थे, जो अंततः 1966 में रिलीज़ हुई और धर्मेंद्र को मुख्य अभिनेता के रूप में फिर से शूट किया गया।
गुरु दत्त का जन्म 9 जुलाई, 1925 को बैंगलोर में वसंत कुमार शिवशंकर पादुकोण और वसंत पादुकोण के रूप में चार बच्चों में सबसे बड़े के रूप में हुआ था, लेकिन उन्होंने अपने प्रारंभिक वर्ष कोलकाता में बिताए जहां उन्होंने न केवल भाषा बल्कि इसकी संस्कृति के साथ भी गहरा संबंध बनाया।
उनकी बहन ने उस्मान की किताब में याद किया है कि उनका बचपन अशांत था।
एक छोटे बच्चे के रूप में, उन्हें दीवार पर छाया नाटक का जुनून था – एक आकर्षण जो उनकी फिल्मों में भी दिखाई दिया, जो प्रकाश और अंधेरे के स्पष्ट अंतर्संबंध और भावनात्मक गीत चित्रांकन के लिए प्रसिद्ध हैं; सबसे प्रसिद्ध शायद “साकीया आज नींद नहीं आएगी” “साहिब, बीवी और गुलाम” में और “वक्त ने किया क्या हसीन सितम” “कागज के फूल” में।
जब वह सिर्फ 16 साल के थे, गुरु दत्त को परिवार की आय में वृद्धि के लिए अपनी शिक्षा बंद करनी पड़ी। उन्होंने पहले एक टेलीफोन ऑपरेटर के रूप में काम किया, उस नौकरी से नफरत की, एक महीने बाद उसे छोड़ दिया और हिंदुस्तान लीवर के कलकत्ता कार्यालय में शामिल हो गए। लेकिन उनके चाचा बी बी बेनेगल, एक फिल्म प्रचारक और चित्रकार से प्रभावित होकर, गुरु दत्त ने एक अलग सपना देखना शुरू किया।
यह उस समय के आसपास था जब उन्होंने नृत्य के प्रति अपने जुनून को आगे बढ़ाने का फैसला किया और प्रसिद्ध उदय शंकर से जुड़े, जिन्होंने उन्हें अपनी नृत्य अकादमी में शामिल होने के लिए अल्मोड़ा बुलाया।
गुरु दत्त बाद में पुणे में प्रभात फिल्म कंपनी में एक कोरियोग्राफर और सहायक निर्देशक के रूप में शामिल हुए। यहीं पर उनकी मुलाकात देव आनंद से हुई, जो बाद में एक करीबी दोस्त बन गए।
1951 में, देव आनंद ने उन्हें “बाजी” निर्देशित करने के लिए राजी किया, जो उस समय एक बड़ी सफलता थी और जिसने हिंदी फिल्मों में noir शैली के फिल्म निर्माण के लिए एक स्वर निर्धारित किया।
अभिनेता-लेखक बलराज साहनी द्वारा लिखित, इसमें अधिकांश गीतों में गीता दत्त की आवाज थी। याद रखें “तकदीर से बिगड़ी हुई तकदीर बना ले”।
यहीं पर गीता और गुरु दत्त मिले और प्यार में पड़ गए। उन्होंने दो साल बाद 1953 में शादी कर ली।
“बाजी” के बाद “जाल” आई, जिसमें फिर से देव आनंद और गीता बाली ने अभिनय किया, यह noir परंपरा में एक और सफलता थी।
1954 में, गुरु दत्त ने “आर पार” में अभिनय किया और निर्देशित किया, जो गीता दत्त की आवाज में “ये लो मैं हारी पिया” और “बाबूजी धीरे चलना” और शमशाद बेगम की आवाज में अक्सर रीमिक्स किए जाने वाले “कभी आर, कभी पार” जैसे क्लासिक्स के साथ एक हिट थी।
उन्होंने अगली फिल्म “मिस्टर एंड मिसेस 55” में मधुबाला के साथ निर्देशन और अभिनय किया। उसके बाद “सीआईडी” आई, जिसमें देव आनंद ने अभिनय किया और उनके शिष्य राज खोसला ने निर्देशित किया।
गुरु दत्त की अगली फिल्म “सैलाब” उसी साल बॉक्स ऑफिस पर असफल रही और इसने “प्यासा” को जन्म दिया, एक कहानी जो उन्होंने सालों पहले लिखी थी जब वह बेरोजगार थे।
“प्यासा” गुरु दत्त की निर्देशन शैली में एक बदलाव को चिह्नित करती है क्योंकि उन्होंने इस ड्रीम प्रोजेक्ट में सब कुछ डाल दिया और “सीआईडी” के लिए उन्होंने खोजे गए नवागंतुक वहीदा रहमान को वापस लाए, जिनके साथ उन्होंने हिंदी सिनेमा की सबसे सफल जोड़ियों में से एक बनाई।
उनकी कई फिल्में, चाहे वे खुश हों या दुखद, दो महिलाओं के बीच फंसे एक संघर्षरत नायक के इर्द-गिर्द घूमती हैं।
“प्यासा” में, कवि विजय मीणा (माला सिन्हा) के बीच फटा हुआ है, जो प्यार के बजाय पैसा चुनती है, और आत्म-बलिदान करने वाली यौनकर्मी गुलाबो (रहमान) के बीच। “कागज के फूल” में, निर्देशक एक दुखी विवाह से जूझ रहे हैं, जबकि उन्हें अपनी प्रमुख नायिका शांति (रहमान) में अपनी प्रेरणा मिलती है। रिश्ता अधूरा और अपरिभाषित रहता है।
अपने करियर के दौरान और अपने व्यक्तिगत और पेशेवर जीवन दोनों में कई उतार-चढ़ावों के बावजूद, उनकी पहली हिट “बाजी” के बाद उन्होंने दर्दनाक रूप से बनाई गई मुख्य टीम ही स्थिर रही। इनमें लेखक अबरार अल्वी, सिनेमैटोग्राफर वी के मूर्ति, वहीदा रहमान और कॉमेडियन जॉनी वॉकर शामिल थे, जिन्होंने उनकी निराशा के क्षणों में उनके साथ खड़े होकर उन्हें दया में डूबे रहने के बजाय आगे देखने के लिए प्रोत्साहित किया।
इसका एक परिणाम 1960 में “चौधविन का चांद” था, जो “कागज के फूल” से मिजाज और अंदाज में बहुत अलग थी। फिल्म की सफलता के बाद, गुरु दत्त ने फिर से सपने देखना शुरू किया और लेखक बिमल मित्रा को अपनी आखिरी फिल्म “साहिब बीवी और गुलाम” की पटकथा लिखने के लिए राजी किया।
तब तक, निश्चित रूप से, कलाकार व्यक्तिगत त्रासदी में डूब रहा था। करीबी दोस्तों और परिवार ने रिकॉर्ड पर कहा है कि उन्हें अवसादग्रस्तता के दौरे पड़ते थे और शराब और नींद की गोलियों पर निर्भरता ने समस्या को और बढ़ा दिया था।
श्रेणी: ब्रेकिंग न्यूज
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