तीन दशकांहून अधिक काळ बॉलिवूडमध्ये काम करणाऱ्या कोरिओग्राफर-चित्रपट निर्मात्या फराह खानने “नेपो बेबीज” बद्दल बाहेरील लोकांच्या मनात असलेल्या रागाचे उघडपणे समर्थन करून घराणेशाहीवर एक सूक्ष्म चर्चा सुरू केली आहे. ३० ऑक्टोबर २०२५ रोजी सानिया मिर्झाने आयोजित केलेल्या पॉडकास्ट “सर्व्हिंग इट अप विथ सानिया” च्या एका स्पष्ट भागात, ६० वर्षीय दिग्दर्शिकेने मुंबईच्या कट्टर परिस्थितीशी झुंजणाऱ्या महत्त्वाकांक्षी प्रतिभेबद्दल सहानुभूती व्यक्त केली. “लोक बाहेरून मुंबईत येतात तेव्हा त्यांना नेपो बेबीजबद्दल राग येतो हे मी समजू शकते. तो राग कुठून येतो हे मी समजू शकते, कारण ते दरमहा त्यांचे भाडे भरण्यासाठी संघर्ष करत आहेत,” असे ती स्वतःच्या आर्थिक अडचणींमधून म्हणते. भारतातील १०१ अब्ज रुपयांच्या मनोरंजन उद्योगातील आणि ४६७ दशलक्ष सोशल मीडिया वापरकर्त्यांमधील तिच्या शब्दांनी ८ लाख #फराहऑननेपो एक्स उल्लेखांना चालना दिली आहे, ७८० भाषिक उद्योगातील दरी अधोरेखित केली आहे जिथे विशेषाधिकार अनेकदा चिकाटीला मागे टाकतो.
टिनसेलटाऊनमध्ये फराहची स्वतःची आउटसाइडर ओडिसी
फराहचा बॉलीवूडच्या नेतृत्वापर्यंतचा प्रवास हा रेड कार्पेटचा प्रवास नव्हता. एका चित्रपट कुटुंबात जन्मलेल्या – तिचे वडील कामरान खान, पटकथा लेखक होते – तरीही ए-लिस्टपासून दूर, तिने ‘जो जीता वही सिकंदर’ (१९९२) मध्ये सहाय्यक नृत्यदिग्दर्शक म्हणून काम केले आणि नंतर ‘दिल तो पागल है’ (१९९७) मध्ये धमाका केला आणि तिला पहिला फिल्मफेअर मिळाला. परंतु यशाने असुरक्षितता दूर केली नाही; आजही, तिने कबूल केले की, “माझ्या यशानंतरही मला आर्थिकदृष्ट्या असुरक्षित वाटते.” ही असुरक्षितता १८ तासांच्या शिफ्ट आणि भाड्याच्या समस्यांच्या सुरुवातीच्या दिवसांपासून उद्भवते, जी ती ज्या बाहेरील लोकांचे विजेते आहे त्यांचे प्रतिबिंब आहे. मिर्झाच्या YouTube चॅनेलवर २४ तासांत ५ लाख व्ह्यूजसह स्ट्रीम केलेले हे पॉडकास्ट, २०२० मध्ये सुशांत सिंग राजपूतच्या निधनानंतर आणि सुहाना खानच्या ‘द आर्चीज’ (२०२३) सारख्या स्टार-किडच्या पदार्पणानंतर पुन्हा एकदा घराणेशाहीच्या वादविवादांमध्ये आले आहे. फराहचा निर्णय पटकथा उलट करतो: बचावात्मकता नाही, तर व्यवस्थेच्या विकृतीची पावती आहे.
फराहची अंतर्दृष्टी: असमानतेचा वैध प्रतिध्वनी म्हणून राग
खोल खोलवर जाऊन, फराहने रागाचा संबंध जगण्याशी जोडला: “ते जगण्यासाठी लढत आहेत तर नेपो मुलांना लाँच मिळतात.” तिने याची तुलना “संघर्ष कथा” ग्लॅमरशी केली जी आता बॅज म्हणून विकली जाते – “आजकाल प्रत्येकाला संघर्ष कथा हवी आहे” – तरीही तिने सेटवर झोपण्यासारख्या तिच्या स्वतःच्या कथा, बाहेरील लोकांच्या लढायांविरुद्ध फिकट गुलाबी असल्याचे मान्य केले. विशेषाधिकाराची माफी मागणारी नाही, फराहची सहानुभूती तिच्या लेन्समधून चमकते कारण ती एक स्वयंनिर्मित कोरिओग्राफर आहे ज्याने मैं हूं ना (२००४) मध्ये शाहरुखला लाँच केले. “हे यशाचा द्वेष करण्याबद्दल नाही; ते असमान खेळाच्या मैदानाबद्दल आहे,” ती पुढे म्हणाली, आतल्या लोकांना गर्दी ओळखण्याचे आवाहन केले. तिची स्पष्टता किरण राव यांनी २०२५ मध्ये एचटी सिटीला दिलेल्या नेपो मुलांच्या “परसेप्शन बॅगेज” वरील मुलाखतीचे प्रतिबिंब आहे, परंतु फराहने ते कच्च्या अर्थशास्त्रावर आधारित केले आहे, ऑरमॅक्स सर्वेक्षणानुसार ७०% जनरल झेड “कमावलेली प्रसिद्धी” ला पसंती देत आहेत.
सोशल मीडिया वादळ आणि उद्योग गणना
८ लाख उल्लेखांसह एक्सने #फराहऑननेपो ला आग लावली, चाहते कौतुक करत आहेत, “शेवटी, एका आतल्या व्यक्तीला ते समजते – राग म्हणजे मत्सर नाही, तो थकवा आहे!” एका व्हायरल क्लिपला ४ लाख लाईक्स मिळाले, तर विरोधकांनी उपहास केला, “जेव्हा तुम्ही स्थापित होता तेव्हा सांगणे सोपे होते.” भूमी पेडणेकर सारख्या समवयस्कांनी समर्थन रिट्विट केले: “हीच आपल्याला हवी असलेली चर्चा आहे.” बॉलिवूडच्या तुटलेल्या परिसंस्थेत, फराहचे शब्द ओटीटीच्या ३०% प्रतिभेच्या प्रवाहात सुधारणा – विविध कास्टिंग, बाहेरील व्यक्ती कोटा – च्या आवाहनांना बळकटी देतात(फिक्की-ईवाय) २०२५). तरीही, ते स्थिरता उघड करतात: नादानियन (२०२५) सारखे नेपो लाँच भरभराटीला येत असताना, पंकज त्रिपाठीसारखे बाहेरील लोक जीन्सवर चिकाटीचे श्रेय देतात.
एका नृत्यदिग्दर्शकाचे आवाहन: बॉलिवूडमधील दरी भरणे
फराह खानची नेपो सहानुभूती ही शांतता नाही – ती एक मार्मिक भूमिका आहे. ती बाहेरील लोकांच्या रागाचे समर्थन करत असताना, ती चौकशी करते: समता समजून घेता येते का? तिची मनापासूनची प्रामाणिकता होकार देते, अधिक समावेशक बॉलीवूड कोरिओग्राफिंग जिथे संघर्ष सिनेमाच्या लयबद्ध क्रांतीतील स्टारडमशी जुळतात.
– मनोज एच.