লস অ্যাঞ্জেলেস, ১১ জুন (এপি) – ব্রায়ান উইলসন, বিচ বয়েজের স্বপ্নদর্শী এবং ভঙ্গুর নেতা, যার সুর, বিন্যাস এবং wide-eyed self-expression-এর প্রতিভা “গুড ভাইব্রেশনস,” “ক্যালিফোর্নিয়া গার্লস” এবং অন্যান্য গ্রীষ্মকালীন anthem-কে অনুপ্রাণিত করেছিল এবং তাকে বিশ্বের অন্যতম প্রভাবশালী রেকর্ডিং শিল্পী করে তুলেছিল, ৮২ বছর বয়সে মারা গেছেন।
উইলসনের পরিবার বুধবার তার ওয়েবসাইট এবং সোশ্যাল মিডিয়া অ্যাকাউন্টগুলিতে তার মৃত্যুর খবর পোস্ট করেছে। বিস্তারিত তথ্য তাৎক্ষণিকভাবে পাওয়া যায়নি। মে ২০২৪ সাল থেকে, উইলসন তার ব্যক্তিগত এবং চিকিৎসা বিষয়ক তত্ত্বাবধানের জন্য আদালতের conservatorship-এর অধীনে ছিলেন, উইলসনের দীর্ঘদিনের প্রতিনিধি, publicist জিন সিভার্স এবং ম্যানেজার লিঅ্যান হার্ড দায়িত্বে ছিলেন।
তিনজন সঙ্গীতজ্ঞ ভাইদের মধ্যে জ্যেষ্ঠ এবং শেষ জীবিত – ব্রায়ান বেস, কার্ল লিড গিটার এবং ডেনিস ড্রাম বাজাতেন – তিনি এবং তার বিচ বয়েজরা ১৯৬০-এর দশকে স্থানীয় ক্যালিফোর্নিয়া ব্যান্ড থেকে জাতীয় হিটমেকার এবং সার্ফ ও সূর্যের আন্তর্জাতিক রাষ্ট্রদূত হয়ে ওঠেন।
উইলসন নিজেই তার প্রতিভা জন্য প্রশংসিত এবং তার demon-এর জন্য করুণার পাত্র ছিলেন। তিনি ছিলেন রকের মহান রোমান্টিকদের একজন, একজন tormented মানুষ যিনি তার peak বছরগুলিতে aural perfection-এর জন্য একটি ক্রমবর্ধমান কঠিন পথে যাত্রা করেছিলেন, এক সত্যিকারের শব্দ।
বিচ বয়েজ রক যুগের সবচেয়ে জনপ্রিয় গোষ্ঠীগুলির মধ্যে অন্যতম, ৪০টিরও বেশি টপ ৪০ singles এবং বিশ্বব্যাপী ১০০ মিলিয়নেরও বেশি বিক্রি সহ। ১৯৯৬ সালের অ্যালবাম “পেট সাউন্ডস” ২০০৩ সালের রোলিং স্টোন-এর সেরা ৫০০ অ্যালবামের তালিকায় দ্বিতীয় স্থানে ছিল, যা বিটলসের “সার্জেন্ট পেপার’স লোনলি হার্টস ক্লাব ব্যান্ড”-এর কাছে হেরে যায়, যেমন উইলসন আগেও হেরেছিলেন। বিচ বয়েজ, যাদের মধ্যে উইলসনের চাচাতো ভাই মাইক লাভ এবং শৈশবের বন্ধু আল জার্ডিনও ছিলেন, ১৯৮৮ সালে রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন।
উইলসন গানের লেখার ক্রেডিট নিয়ে লাভ-এর সাথে ঝগড়া করতেন, তবে এলটন জন এবং ব্রুস স্প্রিংস্টিন থেকে স্মোকি রবিনসন এবং ক্যারল কিং পর্যন্ত তার সমবয়সীরা তাকে ঈর্ষা ছাড়িয়ে adoration করত। দ্য হু-এর ড্রামার, কিথ মুন, বিচ বয়েজে যোগদানের স্বপ্ন দেখতেন। পল ম্যাককার্টনি “পেট সাউন্ডস”-কে বিটলসের উপর সরাসরি অনুপ্রেরণা এবং “গড অনলি নোজ” ব্যাল্যাডটিকে তার প্রিয় গানগুলির মধ্যে একটি হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, যা প্রায়শই তাকে কাঁদিয়ে তুলত।
হিট দেওয়া বন্ধ করার পরেও উইলসন ভক্ত এবং সঙ্গীতজ্ঞদের মুগ্ধ করে গেছেন। তার পরবর্তী বছরগুলিতে, উইলসন এবং তরুণ সঙ্গীতজ্ঞদের একটি নিবেদিত entourage “পেট সাউন্ডস” এবং তার পুনরুদ্ধার করা opus, “স্মাইল” কনসার্ট হলগুলিতে শ্রদ্ধাশীল দর্শকদের সামনে পরিবেশন করতেন। এদিকে, দ্য গো-গো’স, লিন্ডসে বাকিংহাম, অ্যানিম্যাল কালেক্টিভ এবং জ্যানেল মোনে সহ বিভিন্ন শিল্পী তাকে অনুকরণ করতেন, হোক তা পপ সঙ্গীত crafting-এর একজন মাস্টার হিসাবে বা এটি আলাদা করার একজন অগ্রদূত হিসাবে।
একটি অবিরাম গ্রীষ্ম বিচ বয়েজের সঙ্গীত ছিল একটি ongoing পার্টি, উইলসন ছিলেন হোস্ট এবং wallflower। তিনি ছিলেন একজন লম্বা, লাজুক মানুষ, আংশিকভাবে বধির (allegedly তার বাবা, মারি উইলসন-এর মারধরের কারণে), মিষ্টি, বাঁকা হাসি সহ, এবং তিনি খুব কমই সার্ফবোর্ডে হাত দিতেন যদি না কোনো ফটোগ্রাফার আশেপাশে থাকত। কিন্তু তিনি যে জীবনধারা পর্যবেক্ষণ করেছিলেন এবং চক বেরি ও দ্য ফোর ফ্রেশম্যান-এর মতো বাদ্যযন্ত্রের প্রভাব থেকে, তিনি একটি সোনালী সাউন্ডস্কেপ তৈরি করেছিলেন — মিষ্টি সুর, উজ্জ্বল harmonies, সৈকত, গাড়ি এবং মেয়েদের vignettes — যা সময় এবং জলবায়ু জুড়ে অনুরণিত হয়েছিল।
প্রথম প্রকাশের কয়েক দশক পরেও, একটি বিচ বয়েজ গান এখনও তাৎক্ষণিক গ্রীষ্মের স্মৃতি জাগিয়ে তুলতে পারে — “সার্ফিন’ ইউএসএ” খোলার wake-up গিটার রিফ; “ডোন্ট ওয়ারি বেবি”-এর melting vocals; “ফান, ফান, ফান” বা “গুড, গুড, গুড, গুড ভাইব্রেশনস”-এর chants; “‘রাউন্ড, ‘রাউন্ড, গেট এরাউন্ড, আই গেট এরাউন্ড” এর behind-the-wheel chorus। বিচ বয়েজ গানগুলি turntable এবং transistor radio থেকে boom box এবং iPhone পর্যন্ত, অথবা যে কোনো ডিভাইসে যা সৈকতের তোয়ালের উপর শুয়ে থাকতে পারে বা বালিতে সোজা করে রাখা যেতে পারে, তাতে টিকে আছে।
ব্যান্ডের নিষ্পাপ আবেদন গোষ্ঠীটির ক্রমবর্ধমান troubled backstory-কে ছাড়িয়ে গিয়েছিল, হোক তা ব্রায়ানের অনেক ব্যক্তিগত পরীক্ষা, ব্যান্ড সদস্যদের মধ্যে ঝগড়া এবং মামলা বা ডেনিস উইলসন-এর মদ্যপান, যিনি ১৯৮৩ সালে ডুবে মারা যান। ব্রায়ান উইলসনের উচ্চাকাঙ্ক্ষা বিচ বয়েজদের তাদের প্রাথমিক হিটের আনন্দ ছাড়িয়ে একটি transcend, eccentric এবং destructive জগতে উন্নীত করেছিল। তারা ক্যালিফোর্নিয়ার মিথের প্রতিটি ফ্যান্টাসি, এবং অনেক দুঃস্বপ্ন, যা তারা তৈরি করতে সাহায্য করেছিল, তা যেন বাস্তবে দেখিয়েছিলেন।
উপশহর থেকে জাতীয় মঞ্চে ব্রায়ান উইলসন ১৯৪২ সালের ২০ জুন জন্মগ্রহণ করেন, ম্যাককার্টনির দুই দিন পর। তার বাদ্যযন্ত্রের প্রতিভা শীঘ্রই স্পষ্ট হয়ে ওঠে, এবং ছোটবেলায় তিনি পিয়ানো বাজাতেন এবং তার ভাইদের harmony গাইতে শেখাতেন। বিচ বয়েজ একটি neighborhood act হিসাবে শুরু হয়েছিল, ব্রায়ানের শয়নকক্ষে এবং ক্যালিফোর্নিয়ার হথর্ন-এর উপকণ্ঠের তাদের বাড়ির গ্যারেজে rehearsal করত। সার্ফ সঙ্গীত, তার প্রাথমিক বছরগুলিতে বেশিরভাগই instrumental, স্থানীয়ভাবে জনপ্রিয়তা অর্জন করছিল: ডেনিস উইলসন, গোষ্ঠীর একমাত্র সত্যিকারের সার্ফার, তারা cash in করার পরামর্শ দেন। ব্রায়ান এবং লাভ দ্রুত তাদের প্রথম single, “সার্ফিন’,” লেখেন, যা ১৯৬১ সালে প্রকাশিত একটি minor hit ছিল।
তারা নিজেদের পেন্ডলেটনস বলতে চেয়েছিল, তাদের প্রাথমিক publicity photos-এ পরা একটি জনপ্রিয় ফ্ল্যানেল শার্টের সম্মানে। কিন্তু যখন তারা প্রথম “সার্ফিন’,”-এর pressings দেখেছিল, তখন তারা আবিষ্কার করে যে রেকর্ড লেবেল তাদের “দ্য বিচ বয়েজ” বলে ট্যাগ করেছে। অন্যান্য সিদ্ধান্ত তাদের বাবা, একজন হতাশ সঙ্গীতজ্ঞ, যিনি নিজেকে ম্যানেজার এবং holy terror হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন, দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। দশকের মাঝামাঝি সময়ে, মারি উইলসনকে displacement করা হয়েছিল এবং ব্রায়ান, যিনি প্রায় শুরু থেকেই ব্যান্ডের রেকর্ডিং সেশনগুলি চালাচ্ছিলেন, দায়িত্বে ছিলেন, যা বিচ বয়েজকে সেই সময়ের বিরল গোষ্ঠী করে তুলেছিল যা একজন বাইরের প্রযোজক ছাড়াই কাজ করত।
১৯৬৩ সালের প্রথম দিকে “সার্ফিন’ ইউএসএ” দিয়ে তাদের breakthrough এসেছিল, যা বেরির “সুইট লিটল সিক্সটিন” এর উপর এত নিবিড়ভাবে মডেল করা হয়েছিল যে বেরি সফলভাবে একটি গানের লেখার ক্রেডিট পাওয়ার জন্য মামলা করেছিলেন। এটি তাদের প্রথম টপ ১০ হিট ছিল এবং জাতির প্রতি একটি গর্ব: “যদি সবার একটি সমুদ্র থাকত / ইউএসএ জুড়ে / তাহলে সবাই সার্ফ করত, / ক্যালি-ফোর-নাই-এ”-এর মতো। ১৯৬৩-৬৬ সাল পর্যন্ত, তারা খুব কমই চার্ট থেকে বাদ পড়ত, “আই গেট এরাউন্ড” এবং “হেল্প মি, রন্ডা” দিয়ে নং ১ এ আঘাত করে এবং “ক্যালিফোর্নিয়া গার্লস” এবং “ফান, ফান, ফান” দিয়ে অল্পের জন্য মিস করে। টেলিভিশন উপস্থিতির জন্য, তারা candy-striped শার্ট পরত এবং তাদের সর্বশেষ হিট miming করার সময় হাসত, কাছাকাছি একটি hot rod বা সার্ফবোর্ড থাকত।
তাদের সঙ্গীত ব্যক্তিগত পার্থক্যগুলিকে echo করত। উইলসন প্রায়শই তার নিজের উজ্জ্বল falsetto-কে লাভের nasal, deadpan tenor-এর সাথে তুলনা করতেন। extroverted লাভ দ্রুত গানগুলিতে সামনে থাকত, কিন্তু যখন ধীর গান করার সময় আসত, তখন ব্রায়ান দায়িত্ব নিত। “দ্য ওয়ার্মথ অফ দ্য সান” ছিল হতাশা এবং সান্ত্বনার একটি গান যা উইলসন alleged – কিছু skeptism সহ – তিনি রাষ্ট্রপতি জন এফ কেনেডির assassinate হওয়ার পরের সকালে লিখেছিলেন। “ডোন্ট ওয়ারি বেবি,” একটি সমানভাবে intoxicating এবং heartbreaking ব্যাল্যাড, ছিল একজন leading man-এর সন্দেহ এবং নির্ভরতার স্বীকারোক্তি, ব্রায়ানের crippling anxieties-এর একটি প্রাথমিক লক্ষণ।
স্ট্রেস এবং ক্লান্তি ১৯৬৪ সালে একটি breakdown এবং touring থেকে তার অবসরের দিকে নিয়ে যায়, তার স্থান শীঘ্রই ব্রুস জনস্টন দ্বারা পূরণ করা হয়, যিনি কয়েক দশক ধরে গোষ্ঠীটির সাথে ছিলেন। উইলসন ফিল স্পেক্টরের “ওয়াল অফ সাউন্ড” productions-এর একজন admirer ছিলেন এবং বিচ বয়েজের ট্র্যাকগুলিতে তাকে অনুকরণ করেছিলেন, “ডান্স, ডান্স, ডান্স”-এ sleigh bells যোগ করতেন বা “ক্যালিফোর্নিয়া গার্লস”-এর overture হিসাবে গিটার, হর্ন, percussion এবং organ-এর একটি mini-theme park সাজাতেন। ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, বিচ বয়েজদের দেশের বিটলসের উত্তর হিসাবে ধরা হচ্ছিল, প্রতিটি গোষ্ঠী দ্বারা গৃহীত একটি বন্ধুত্বপূর্ণ খেলা, পপ সঙ্গীতকে “শিল্প” স্তরে নিয়ে যাওয়া এবং উইলসনকে একজন broken man করে রেখে যাওয়া।
বিচ বয়েজ বনাম দ্য বিটলস বিটলস ১৯৬৫ সালের শেষের দিকে “রাবার সোল” প্রকাশ করে, যা তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম ছিল যা চলচ্চিত্র বা touring-এর distractions ছাড়াই তৈরি হয়েছিল। এটি অবিলম্বে একটি বড় অগ্রগতির জন্য প্রশংসিত হয়েছিল, গানগুলি অনেক বেশি ব্যক্তিগত এবং সঙ্গীত “শি লাভস ইউ” এবং “এ হার্ড ডে’স নাইট”-এর মতো পূর্ববর্তী হিটের চেয়ে অনেক বেশি সূক্ষ্ম এবং sophisticated। উইলসন recalls getting high এবং প্রথমবার রেকর্ডটি শুনেছিলেন, নিজেকে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে তিনি কেবল ব্রিটিশ ব্যান্ডের সাথে তাল মিলিয়ে চলবেন না, বরং তাদের ছাড়িয়ে যাবেন।
উইলসন “পেট সাউন্ডস” তৈরির জন্য কয়েক মাস কাজ করেছিলেন এবং “গুড ভাইব্রেশনস” single-টির জন্য কয়েক মাস কাজ করেছিলেন। তিনি একজন বাইরের lyricist, টনি আশারকে ভাড়া করেছিলেন এবং বিভিন্ন স্টুডিও ব্যবহার করেছিলেন, যার মধ্যে কয়েক ডজন সঙ্গীতজ্ঞ এবং বেহালা থেকে বংগো থেকে হার্পসিকোর্ড পর্যন্ত instrument ছিল। কিছু ট্র্যাকের বাতাসে শীতলতা মনে হয়েছিল এবং মেজাজ reflective, autumnal হয়ে ওঠে। “আই নো দেয়ারস অ্যান অ্যান্সার” থেকে “ইউ স্টিল বিলিভ ইন মি” পর্যন্ত, অনেক গান ছিল ব্যাল্যাড, reveries, সুরের brushstrokes, যা “গুড ভাইব্রেশনস”-এর sonic wonders-এ culminates করে, একটি psychedelic montage যা মাঝে মাঝে মনে হয়েছিল যেন outer space-এ রেকর্ড করা হয়েছে।
ফলাফল ছিল momentous, তবুও হতাশাজনক। “গুড ভাইব্রেশনস” ছিল গোষ্ঠীটির প্রথম মিলিয়ন-সেলার এবং “পেট সাউন্ডস”, যার মধ্যে “স্লুপ জন বি” এবং “উডন্ট ইট বি নাইস” হিটগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল, ম্যাককার্টনি, জন লেনন এবং এরিক ক্ল্যাপটন সহ অন্যদের মুগ্ধ করেছিল। ব্যাপকভাবে একটি নতুন ধরণের রক এলপি হিসাবে বিবেচিত, এটি রেডিওর চেয়ে হেডফোনের জন্য বেশি উপযুক্ত ছিল, একটি “concept” অ্যালবাম যেখানে individual গানগুলি একটি unified experience তৈরি করেছিল, স্টুডিওতে এত elaborate-ভাবে তৈরি করা হয়েছিল যে “পেট সাউন্ডস” সেই সময়ের প্রযুক্তি দিয়ে লাইভ replicate করা যেত না। উইলসনকে কেবল বিটলসের সাথে নয়, মোজার্ট এবং জর্জ গার্শউইনের সাথে তুলনা করা হয়েছিল, যার “রাপসোডি ইন ব্লু” শৈশব থেকেই তাকে অনুপ্রাণিত করেছিল।
তবে অ্যালবামটি পূর্ববর্তী বিচ বয়েজ প্রকাশের মতো উচ্চ চার্ট করেনি এবং মার্কিন রেকর্ড লেবেল, ক্যাপিটল দ্বারা উদাসীনভাবে treated হয়েছিল। বিটলস, এদিকে, বিচ বয়েজ থেকে lessons absorb করছিল এবং বিনিময়ে কিছু শেখাচ্ছিল। “রিভলভার” এবং “সার্জেন্ট পেপার,” বিটলসের পরবর্তী দুটি অ্যালবাম, বিচ বয়েজের vocal tapestries এবং melodic bass lines এবং এমনকি “পেট সাউন্ডস”-এর title track থেকে animal sounds-ও ব্যবহার করেছিল। বিটলসের epic “এ ডে ইন দ্য লাইফ” ব্রিটিশ ব্যান্ডটিকে পপ জগতের রাজা হিসাবে পুনরায় নিশ্চিত করে এবং “সার্জেন্ট পেপার”কে beat করার মতো অ্যালবাম হিসাবে।
সবাই উইলসন এবং তার উদ্দেশ্যমূলক মাস্টারপিসের দিকে তাকিয়েছিল — একটি “teenage symphony to God” যা তিনি “স্মাইল” নাম দিয়েছিলেন। এটি lyricist ভ্যান ডাইক পার্কসের সাথে লেখা প্রকৃতি এবং আমেরিকান লোককাহিনীর উপর গানের একটি whimsical cycle ছিল। প্রযোজনা method acting-এর সীমানায় ছিল; আগুনের উপর একটি গানের জন্য, উইলসন স্টুডিওতে একটি ফায়ার হেলমেট পরতেন। অন্যান্য বিচ বয়েজরা বিভ্রান্ত হয়েছিল এবং তার সাথে কাজ করতে সংগ্রাম করেছিল। একটি shaken উইলসন “স্মাইল” স্থগিত করেন, তারপর বাতিল করেন।
অবশিষ্টাংশ, যার মধ্যে “হিরোস অ্যান্ড ভিলেনস” এবং “উইন্ড চাইমস” গানগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল, সেগুলি পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছিল এবং সেপ্টেম্বর ১৯৬৭ সালে “স্মাইলি স্মাইল” এ প্রকাশিত হয়েছিল, যা কার্ল উইলসন একটি “bunt instead of a grand slam” হিসাবে খারিজ করেছিলেন। তিন মাস পরে প্রকাশিত stripped down “ওয়াইল্ড হানি” সমালোচকদের প্রিয় হয়ে ওঠে কিন্তু ব্যান্ডের খ্যাতি পুনরুদ্ধার করেনি। বিচ বয়েজ শীঘ্রই একটি oldies act-এ পরিণত হয়, radical ‘৬০-এর দশক থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়ে, এবং উইলসন seclusion-এ চলে যান।
সংগ্রামের বছরগুলি, এবং শেষ জীবনের validation মাদকাসক্ত এবং মানসিকভাবে helpless, কখনও কখনও তার লিভিং রুমে নির্মিত একটি sandbox-এ idle-ing, উইলসন বহু বছর ধরে আর কোনো বিচ বয়েজ রেকর্ড সম্পূর্ণরূপে produce করেননি। ১৯৭০-এর দশকে তাদের সবচেয়ে বড় হিট ছিল একটি greatest hits অ্যালবাম, “এন্ডলেস সামার,” যা তাদের জনপ্রিয় কনসার্ট পারফর্মার হিসাবে পুনরায় প্রতিষ্ঠিত করতে সাহায্য করেছিল।
একবিংশ শতাব্দীতে “স্মাইল” অলৌকিকভাবে শেষ করতে এবং touring ও রেকর্ডিং শুরু করতে সক্ষম হলেও, উইলসনকে schizoaffective disorder-এ আক্রান্ত বলে নির্ণয় করা হয়েছিল এবং সংক্ষিপ্ত ও disjointed উত্তর দিয়ে interviewers-দের baffled করতেন। উইলসনের জীবনের অদ্ভুত ঘটনাগুলির মধ্যে একটি ছিল ডঃ ইউজিন ল্যান্ডির সাথে তার সম্পর্ক, একজন সাইকোথেরাপিস্ট যার বিরুদ্ধে তার উপর Svengali-এর মতো ক্ষমতা রাখার অভিযোগ ছিল। ১৯৯১ সালে উইলসনের পরিবারের একটি মামলা ল্যান্ডিকে উইলসনের ব্যক্তিগত এবং ব্যবসায়িক affairs থেকে বিরত রাখে।
তার প্রথম বিবাহ, গায়িকা মেরিলিন রোভেলের সাথে, বিবাহবিচ্ছেদে শেষ হয়েছিল এবং তিনি কন্যা কার্নি এবং ওয়েন্ডির থেকে estrangement হয়েছিলেন, যারা পপ ত্রয়ী উইলসন ফিলিপস গঠন করতে সাহায্য করবে। ১৯৯৫ সালে মেলিন্ডা লেডবেটারের সাথে তার বিবাহের মাধ্যমে তার জীবন স্থিতিশীল হয়, যিনি আরও দুটি কন্যা, দারিয়া এবং ডেলানি-র জন্ম দেন। তিনি কার্নি এবং ওয়েন্ডির সাথেও পুনর্মিলিত হন এবং তারা ১৯৯৭ সালের অ্যালবাম “দ্য উইলসনস”-এ একসাথে গান গেয়েছিলেন। (মেলিন্ডা লেডবেটার ২০২৪ সালে মারা গেছেন।) ১৯৯২ সালে, ব্রায়ান উইলসন অবশেষে হারানো গানের royalties-এর জন্য $১০ মিলিয়ন out-of-court settlement জেতেন। কিন্তু সেই বিজয় এবং তার ১৯৯১ সালের আত্মজীবনী, “উডন্ট ইট বি নাইস: মাই ওন স্টোরি,” অন্যান্য মামলার জন্ম দেয় যা সঙ্গীত পরিবারকে ছিন্নভিন্ন করে দেয়।
কার্ল উইলসন এবং অন্যান্য আত্মীয়রা বিশ্বাস করতেন যে বইটি মূলত ল্যান্ডির ব্রায়ানের জীবনের সংস্করণ এবং ব্রায়ান এটি পড়েছিলেন কিনা তা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন। তাদের মা, Audrey উইলসন, প্রকাশনা সংস্থা HarperCollins-এর বিরুদ্ধে ব্যর্থভাবে মামলা করেছিলেন কারণ বইটি বলেছিল যে তিনি তার স্বামী তাকে শিশুকালে মারধর করার সময় passively দেখেছিলেন। লাভ সফলভাবে ব্রায়ান উইলসনের বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন, বলেছিলেন যে তিনি ন্যায্যভাবে royalties থেকে বঞ্চিত হয়েছেন অসংখ্য গানে lyric যোগ করার পরে। তিনি অবশেষে ব্যান্ডের নামের মালিকানা অর্জন করেন।
বিচ বয়েজ এখনও occasional হিট single প্রকাশ করত: “কোকোমো,” উইলসন ছাড়া তৈরি, ১৯৮৮ সালে নং ১ এ আঘাত করে। উইলসন, এদিকে, “ব্রায়ান উইলসন” এবং “গেটিং ইন ওভার মাই হেড”-এর মতো একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যার মধ্যে ম্যাককার্টনি এবং ক্ল্যাপটন সহ অন্যদের cameos ছিল। তিনি ওয়াল্ট ডিজনি লেবেলের জন্য একজোড়া অ্যালবামও সম্পন্ন করেন — গার্শউইন গান এবং ডিজনি সিনেমার সঙ্গীতের একটি সংগ্রহ। ২০১২ সালে, বিচ বয়েজের জীবিত সদস্যরা ৫০তম বার্ষিকী অ্যালবামের জন্য পুনরায় একত্রিত হয়েছিল, যা দ্রুত টপ ১০ এ আঘাত করে আগে গোষ্ঠীটি আবার ঝগড়া করে এবং বিভক্ত হয়।
উইলসন কেবল দুটি competitive Grammy জিতেছিলেন, solo instrumental “মিসেস ও’লিয়ারি’স কাউ” এবং “দ্য স্মাইল সেশনস” বক্স সেট-এর জন্য। অন্যথায়, তার সম্মানগুলি Grammy lifetime achievement prize থেকে কেনেডি সেন্টারে একটি tribute থেকে Songwriters Hall of Fame-এ induction পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল। ২০১৮ সালে, তিনি হথর্ন-এর তার পুরনো হাই স্কুলে ফিরে আসেন এবং তার অতীতের আক্ষরিক rewriting প্রত্যক্ষ করেন: principal তাকে সঙ্গীতে দেওয়া একটি “এফ” মুছে দিয়েছিলেন এবং তাকে একটি “এ” দিয়েছিলেন। (AP) GSP
Category: Breaking News
SEO Tags: #swadesi, #News, Brian Wilson, Beach Boys visionary leader and summer’s poet laureate, dies at 82