ਨਵੀਂ ਦਿੱਲੀ, 20 ਅਕਤੂਬਰ (ਪੀਟੀਆਈ): ਕਾਜੋਲ ਦੀ ਸਿਮਰਨ ਜਦੋਂ ਦੌੜਦੀ ਹੋਈ ਚਲਦੀ ਰੇਲ ਵੱਲ ਸ਼ਾਹਰੁਖ ਖਾਨ ਦੇ ਰਾਜ ਦਾ ਫੈਲਾਇਆ ਹੱਥ ਫੜਨ ਲਈ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਦਿਲਵਾਲੇ ਦੁਲਹਨੀਆ ਲੇ ਜਾਏਂਗੇ ਦਾ ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹਿੰਦੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰੇ “ਹੈਪੀ ਐਵਰ ਆਫਟਰ” ਪਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾ ਆਈਕਾਨਿਕ ਹੈ ਕਿ ਕਈ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁੜ-ਮੁੜ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਰਹੇ ਹਨ।
ਆਦਿਤਿਆ ਚੋਪੜਾ ਦੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਰੇਲਗੱਡੀ ਰਾਜ ਅਤੇ ਸਿਮਰਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਜੋੜ ਬਣਦੀ ਹੈ — ਇਸ ਮਹੀਨੇ ਆਪਣੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੇ 30 ਸਾਲ ਪੂਰੇ ਕਰ ਰਹੀ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ ਇੱਕ ਰੇਲ ਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਤੇ ਖੁਸ਼ ਅੰਤ ਨਾਲ ਮੁਕੰਮਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਸਿਮਰਨ ਦਾ ਰੁੜਕਾ ਪਿਤਾ ਬਲਦੇਵ ਸਿੰਘ ਆਖ਼ਿਰਕਾਰ ਉਸਨੂੰ ਮੰਨ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬੋਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ — “ਜਾ ਸਿਮਰਨ ਜਾ, ਜੀ ਲੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ।”
ਇਹ ਸੀਨ ਇਸ ਕਦਰ ਯਾਦਗਾਰ ਬਣ ਗਿਆ ਕਿ ਖੁਦ ਸ਼ਾਹਰੁਖ ਖਾਨ ਵੀ ਇਸਦਾ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਰੂਪ ਆਪਣੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਹਿੱਟ ਚੇਨਈ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ (2013) ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਉਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੁਕ ਸਕੇ। ਉਥੇ ਉਹਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਰਾਹੁਲ ਆਪਣੀਆਂ ਹਥੇਲੀਆਂ ਫੈਲਾ ਕੇ ਦੀਪਿਕਾ ਪਾਦੁਕੋਣ ਦੀ ਮੀਨਾਮਾ ਵੱਲ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਘਰੋਂ ਭੱਜ ਕੇ ਚਲਦੀ ਰੇਲ ਪਕੜਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਰੋਹਿਤ ਸ਼ੈੱਟੀ ਖੁਦ ਡੀਡੀਆਲਜੇ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਹ ਸੀਨ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ। ਲੇਖਕ ਸਾਜਿਦ (ਸਾਜਿਦ-ਫਰਹਾਦ ਜੋੜੀ) ਨੇ ਪੀਟੀਆਈ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਸੀ, “ਇਹ ਬਹੁਤ ਸੁਚੱਜੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕਿਸੇ ਨੇ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਇਆ।”
ਪਿਛਲੇ 30 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਫਿਲਮਾਂ ਨੇ ਇਸੇ ਰੇਲ-ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਲੈ ਕੇ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ ਹੈ — ਇਮਤਿਆਜ਼ ਅਲੀ ਦੀ ਜਬ ਵੀ ਮੈਟ (2007), ਅਸ਼ਵਿਨੀ ਧੀਰ ਦੀ ਸਨ ਆਫ ਸਰਦਾਰ (2012), ਆਯਨ ਮੁਖਰਜੀ ਦੀ ਯੇ ਜਵਾਨੀ ਹੈ ਦਿਵਾਨੀ (2013) ਅਤੇ ਆਯੁਸ਼ਮਾਨ ਖੁਰਾਨਾ ਦੀ ਸ਼ੁਭ ਮੰਗਲ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਾਵਧਾਨ (2020)।
ਜਬ ਵੀ ਮੈਟ ਵਿੱਚ ਤਾਂ ਦੋ ਰੇਲ-ਸੀਨ ਹਨ — ਸ਼ਾਹਿਦ ਕਪੂਰ ਦੇ ਆਦਿਤਿਆ ਅਤੇ ਕਰੀਨਾ ਕਪੂਰ ਖਾਨ ਦੀ ਗੀਤ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਰੇਲ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਅਣਮੁੱਲ ਦੋਸਤੀ, ਦਿਲ ਟੁੱਟਣ, ਮੁੜ ਮਿਲਾਪ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਹਿਦ ਕਰੀਨਾ ਨੂੰ ਚਲਦੀ ਰੇਲ ਵਿੱਚ ਚੜ੍ਹਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ — ਜੋ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਡਰ ਅਤੇ ਖੋਣ ਦੇ ਡਰ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਕਈ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਸਨ ਆਫ ਸਰਦਾਰ ਨੇ ਇਸ ਆਈਕਾਨਿਕ ਪਲ ਨੂੰ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੱਤੀ — ਅਜੈ ਦੇਵਗਣ ਸੋਨਾਖ਼ਸ਼ੀ ਸਿੰਹਾ ਨੂੰ ਰੇਲ ਤੇ ਚੜ੍ਹਾਉਣ ਲਈ ਹੱਥ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ਪਰ ਖੁਦ ਡਿੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਯੇ ਜਵਾਨੀ ਹੈ ਦਿਵਾਨੀ ਵਿੱਚ ਰਣਬੀਰ ਕਪੂਰ ਦੀਪਿਕਾ ਪਾਦੁਕੋਣ ਨੂੰ ਰੇਲ ਤੇ ਚੜ੍ਹਾਉਂਦਾ ਹੈ — ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦੋਸਤੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਤੇ ਆਖ਼ਿਰਕਾਰ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਅੰਤ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ।
ਸ਼ੁਭ ਮੰਗਲ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਾਵਧਾਨ ਵਿੱਚ ਆਯੁਸ਼ਮਾਨ ਖੁਰਾਨਾ ਅਤੇ ਜਿਤੇਂਦਰ ਕੁਮਾਰ ਦੀ ਜੋੜੀ ਇਸ ਕਲਾਸਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਸਮਲਿੰਗਕ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਅਰਥ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਸ਼ੁਰੂ ਅਤੇ ਅੰਤ ਦੋਵੇਂ ਰੇਲ-ਸੀਨਾਂ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ — ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਅਮਨ (ਜਿਤੇਂਦਰ) ਕਾਰਤਿਕ (ਆਯੁਸ਼ਮਾਨ) ਨੂੰ ਰੇਲ ਤੇ ਚੜ੍ਹਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਖੁਦ ਚਲਦੀ ਰੇਲ ਵਿੱਚ ਚੜ੍ਹਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰੇਮੀ ਹੱਥ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ — ਜੋ ਸਿਰਫ਼ ਬਚਾਉ ਨਹੀਂ, ਸੱਚੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਚੁੰਬਨ ਨਾਲ ਖ਼ਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹਿਤੇਸ਼ ਕੈਵਲਿਆ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਰੇਲ ਦਾ ਸੀਨ ਦਿਲਵਾਲੇ ਦੁਲਹਨੀਆ ਲੇ ਜਾਏਂਗੇ ਦਾ ਆਈਕਾਨਿਕ ਵਿਜ਼ੁਅਲ ਸੀ। ਇਸੇ ਲਈ ਮੈਂ ਸ਼ੁਭ ਮੰਗਲ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਾਵਧਾਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਤੇ ਅੰਤ ਉਸੇ ਸੀਨ ਨਾਲ ਕੀਤੀ। ਮੈਂ ਪਿਆਰ ਦਾ ਅਸਲ ਭਾਵ ਪਕੜਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ — ਚਾਹੇ ਉਹ ਪੁਰਸ਼-ਇਸਤਰੀ ਦਾ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਸਮਲਿੰਗਕ, ਪਿਆਰ ਤਾਂ ਪਿਆਰ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਸ ਵਧਾਏ ਹੱਥ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਚਿੱਤਰ ਹੋਰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ।”
ਹਾਫ ਗਰਲਫ੍ਰੈਂਡ ਵਿੱਚ ਅਰਜੁਨ ਕਪੂਰ ਸ਼੍ਰੱਧਾ ਕਪੂਰ ਨੂੰ ਰੇਲ ਤੇ ਚੜ੍ਹਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰੰਗ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ। ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੌਰਾਨ (2016) ਅਰਜੁਨ ਨੇ ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਸਾਂਝੀ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿਹਾ ਸੀ, “ਸਾਡਾ ਆਪਣਾ ਡੀਡੀਆਲਜੇ ਮੋਮੈਂਟ।”
ਹੋਰ ਇੱਕ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਸ਼ਸ਼ਾਂਕ ਖੈਤਾਨ ਦੀ 2014 ਦੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਾਮੇਡੀ ਹਮਪਟੀ ਸ਼ਰਮਾ ਕੀ ਦੁਲਹਨੀਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਲੀਆ ਭੱਟ ਅਤੇ ਵਰੁਣ ਧਵਨ ਨੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ — ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸੀਨ ਡੀਡੀਆਲਜੇ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਸਬਕਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸਨ।
ਸ਼੍ਰੇਣੀ: ਤਾਜ਼ਾ ਖ਼ਬਰਾਂ
SEO ਟੈਗਸ: #swadesi, #News, ‘ਦਿਲਵਾਲੇ ਦੁਲਹਨੀਆ ਲੇ ਜਾਏਂਗੇ’@30: ਇਕ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਰੇਲ ਸੀਨ, ਜਿਸਨੂੰ ਹਿੰਦੀ ਸਿਨੇਮਾ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ