ಮುಂಬೈ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 9 (PTI) — ಹಿರಿಯ ಕವಿ‑ಗಾಯಕ ಹಾಗೂ ಚಲನಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಪಕ ಗುಲ್ಜಾರ್ ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, “ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಮೊದಲ ಪ್ರೀತಿ ಎಂದು ಕಂಡಿದ್ದೆ, ಸினிமಾನಲ್ಲಿ ವ್ಯವಹಾರ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಆಲೋಚಿಸಿದ್ದೆ ನೆನಪಲ್ಲ.”
“Celebrate Cinema 2025” ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಸತ್ರದಲ್ಲಿ, ಶುಕ್ರವಾರ ಸಂಜೆ ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಪಕ ಸುಬಾಷ್ ಘೈ ಅವರ Whistling Woods ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, 91 ವರ್ಷದ ಪ್ರಖ್ಯಾತರು ಹೇಳಿದರು: “ನಾನು ಓದುಗರಾಗಿ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರನಾಗಿ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಕಡೆಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೆ.”
“ನನಗೆ ಸினிமಾಗೆ ಬರಲು ಮನಸ್ಸು ಇರಲಿಲ್ಲ, ಸೀನಿಮಾ ಬರೆಯಬೇಕೆಂಬ ಇಚ್ಛೆಯೂ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಅವಕಾಶ ಬಂದಾಗ ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ಪುಸ್ತಕಗಳು ನನ್ನಲ್ಲಿ ಆಕರ್ಷಣೆ ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದವು; ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲೇ ನಾನು ಪ್ರೀತಿ ಮಾಡಿದ್ದೆ. ನಾನು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಿದ್ದೆ.
“ವಿಪಾಸನ ಕಥೆಗಳ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಹೆಸರಿಟ್ಟು ನೋಡಿ ಅದು ಪುಸ್ತಕ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಅನ್ನೋದು ನನ್ನ ಕನಸಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೆ, ಆದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕನಾಗಿ ಬೆಳೆದიყვಬೇಕೆಂಬ那 ಉತ್ಸಾಹವಿಲ್ಲಿತ್ತು — ಅದು ನನ್ನ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾದ ನಂತರ ಹುಟ್ಟಿ வந்தದು,” ಎಂದರು ಗುಲ್ಜಾರ್ — “ರಾವಿ ಪಾರ್”, “ತ್ರಿವೆಣಿ”, “ಬಾಸ್ಕಿಯ ಪಂಚತಂತ್ರ”, “Actually… I Met Them: A Memoir” ಮುಂತಾದ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಅವರು ಬರೆದವರು.
ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಪೂರ್ವ ಪಂಜಾಬ್ನಲ್ಲಿ (ಈಗ ಪಾಕಿಸ್ತಾನ) ಸಂಪೂರಣ್ ಸಿಂಗ್ ಕಲ್ರಾ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಗುಲ್ಜಾರ್, ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಅತ್ಯಂತ ಕಾವ್ಯತ್ಮಕ ಕಥಾಸಾಹಿತ್ಯಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗಿ ಗೌರವಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ.
1956 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲಿಕೆಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿ, ಬಿಮಲ್ ರಾಯ್ ಅವರ “ಬಂಧಿನಿ” (1963) ಚಿತ್ರದ “ಮೊರಾ ಗೊರಾ ಅಂಗ್ ಲೈ ಲೇ” ಎಂಬ ಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಿ, ಗೀತಕಾರಿಯಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು; ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ಒಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಾಹಿತ್ಯಕೃತಿ ಎನಿಸಿಕೊಂಡಿತು.
ಗುಲ್ಜಾರ್ ನೆನಸಿಕೊಂಡರು, “ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ದേബು ಸೆನ್ ಮತ್ತು ಶೈಲೇಂದ್ರರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಮೂಲಕ ನಾನು ಬಿಮಲ್ ರಾಯ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದೆ. ಶೈಲೇಂದ್ರನು ನನಗೆ ಹಳೇಕಾಲದಲ್ಲಿ ‘ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸಮಾಡುವವರು ನಿರಕ್ಷರರು’ ಎಂಬ ಬಾಯನ್ನು ಹಚ್ಚಿದರು. ಅವರು ಹೇಳಿದರು ‘ಬಿಮಲ್ ರಾಯ್ ಜೊತೆ ಕೆಲಸಮಾಡು, ಜನರು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಹಾತೊರೆಯುತ್ತಾರೆ’. ನಾನು ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುವಂತೆ ಕರೆತಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟೆ.”
ಆ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಗಲ್ಜಾರ್ ವಿವರಿಸಿದರು, “ಬಂದಿನಿ ಗಾಗಿ ಗೀತ ಬರೆಯಬೇಕೆಂದು ಬಿಮಲ್ ರಾಯ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಇದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ವೈಷ್ಣವ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಹವ್ಯಾಸಿ ಹಾಗೂ ಹೃದಯಸ್ಪರ್ಶಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕಿದ್ದರು.
“ ಅವರು ದೇಬುವಿಗೆ ಹೇಳಿದರು, ‘ಅವರ ಹೆಸರು ಗುಲ್ಜಾರ್, ಅವರು ವೈಷ್ಣವ ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬರೆಯುವುದು?’ ದೇಬು ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ‘ಅವರು ಬೆಂಗಾಳಿ ಗೊತ್ತಿರುವವನು, ಮಾತನಾಡಬಲ್ಲವನು.’”
“ಬಿಮಲ್ ದಾ ಮುಖ ಕೆಂಪಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಹಿಂದು ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನನಗೆ ‘ತುಮ್ ಲಿಖೇಗಾ?’ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು. ನಾನು ‘ನಾನು ಬರೆಯುತ್ತೇನೆ’ ಎನ್ನಬಹುದೇ ಎಂದುಷ್ಟೇ ಹೇಳಬಲ್ಲೆ. ಬಳಿಕ ಸಚಿನ್ ಅವರು ಸ್ವರ ನೀಡಿದರು — ಹಾಗಾಗಿ “ಮೊರಾ ಗೊರಾ ಅಂಗ್ ಲೈ ಲೇ” ಹಾಡಿ ಹುಟ್ಟಿತು,” such was the path.
ನಂತರ, “ಪರಿಚಯ”, “ಕೋಷಿಷ್”, “ಆಂಧಿ”, “ಮಾಚಿಸ್”, “ಹು ತು ತು” ಮುಂತಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ.
“ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯವು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿವೆ, ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇವು ಕಾರಣ ಅವರು ನಮ್ಮ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಂಪರೆಯ ಭಾಗ. ಇದು ತಲೆಮಾರಿನಿಂದ ತಲೆಮಾರಿಗೆ ಸಾಗಿದ್ದು, ಇವತ್ತು ಇವು स्मರಣೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ,” ಹೇಳಿದರು ಗುಲ್ಜಾರ್.
ಭಾರತೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಜಾಗತಿಕವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಎ. ಆರ್. ರಹ್ಮಾನ್ ಅವರಿಗೆ ಪೀಠಿಕೆಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು.
“ಆದಿಕಾಲದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಫ್ತು ಮಾಡುವಾಗ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆದರೆ ಇಂದು ಭಾರತೀಯ ಸಂಗೀತ ಶಿಖರವನ್ನು ತಲುಪಿದೆ; ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಬೇಡಿಕೆ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ಶ್ರೇಯ ರಹ್ಮಾನ್ ಅವರಿಗೆ,” అన్నారు.
ಸತ್ರದ ನಂತರ, ತಮ್ಮ ಯುಗಾಂತರದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದಾಗ, “ನಾನು ಕಾಲದೊಡನೆ ಹೆಜ್ಜೆಯಿಟ್ಟನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ,” ಎಂದರು.
“ನಾನು ನನ್ನ ಗುರುಗಳಿಂದ what I learnt ನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತೇನೆ; ಯಾರಿಗೂ ಏನನ್ನೂ ತೋರಿಸುವುದು ಅಲ್ಲ — ನಾನು ಸ್ವತಃ ತೆರೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಯಾರಿಗಾದರೂ ಕಲಿಯಬೇಕಾದರೆ ಅದು ಅವರ ವಿಷಯ. ನಾನು ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಕಲಿಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ನನಗೆ heuristic next generation ಗೆ ಕೊಡುವುದಕ್ಕೆ ನಡೆದೇ ರಹಿತವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಜೊತೆ ಸಮನಾಗಿ ನಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ,” ಎಂದರು.
ಘೈ ಅವರ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ Whistling Woods Academy ನಲ್ಲಿ “ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ” ಹೊಸ ಪಾಠಕ್ರಮವನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು; ಅದು ಗುಲ್ಜಾರ್, ಮುನೀರ್ ಮತ್ತು ಅರಿPromptೕನಿ ಅವರು ಉದ್ಘಾಟಿಸಿದರು.